馆内展厅采用了场景复原技术，打破了单调僵化的展厅格局，将背景、实物和人物的活动有机结合，运用声光电，创造了立体、多侧面、全方位的蕴涵深刻的历史风貌，营造了一种求知审美的时代感和鲜明、真实、生动的人物形象。
下面详细描述几种形式的场景复原展示。
1.完全场景复原：以较大的面积和空间，展现特定的历史场景，采用近、中、近建筑风格，远景、远景与天空、原野相结合，内外交错，完美呈现。第二期展出的河姆渡遗址博物馆，选在姚江边发掘遗址旁，描绘河姆渡先民建造的干栏式建筑的壮观景象，以及打猎、种植、织布、制陶等各个环节相互交融的场景，让人们了解河姆渡人是如何耕作、生活的，从而剖析河姆渡文化的博大精深。
2.局部场景复原：利用展示过渡区，承上启下地贯穿展示内容。
这一复原面积不大，只截取了一部分，但主题语言前后穿插，自然融为一体，“九·一八”烈士赵一曼在他的墓碑上题词：“赵一曼烈士”。浙江省博物馆馆藏的秋谨烈士陵园挥毫题词《光复军制草稿》就属于这一类。
3.静态场景复原：泛指复原的各种陈列元素在复原过程中没有声音的复原。例如在南昌八一起义纪念馆现场摆放贺龙烈士纪念馆当年的指挥所实物、上海鲁迅纪念馆鲁迅书房等。
4.动态场景复原：在复原过程中运用现代科技手段再现历史活动场景，如让恐龙张牙舞爪咆哮、天雷、灯光变幻等。”历史博物馆揭示了日军73l部队残忍地把活着的人当作细菌武器的试验，跳动的心脏还是血淋淋的，中国同胞进实验室时的惨状。
5.等比场景复原：将人、物、景严格按照1:1的人体原貌进行陈列，使观赏者置身其中，融为一体，产生深刻的意境。
6.缩小场景复原：以布景盒的形式，把人、物、景等缩小成能反映大场景的小空间。该复原同样可以动态设计，利用多媒体技术，实现场景变换、人物变换，可弥补等比全复原的不足。
7.原址与异地场景复原：原址是指陈列的空间即为当年当事人的所在地，异地是指陈列的空间虽与当年当事人无直接关系，但同年代、同风格，陈列的物品也基本同时代。这一辩证更有说服力，更真实，更生动。比如宁波天一阁博物馆的银台第官宅陈列馆，它的整个建筑就是一次复原展示。厅内，书房，私塾，绣楼，闺阁，卧室，厨房等等，都按照清代进士家族的格局来安排，一切物品也都是当时的物品，加上设计师的精心打造，非常吸引人。宁波服装馆馆址位于清末至民国时期的里巷民居中，它们针对馆舍特点，设计了寿堂、婚房、蚕房、绣房、织房、裁缝房等景致，与建筑协调一致，别有情趣。
复古也可以分单纯的景观展示和人物组合复古，从目前各地情况来看，以景观展示为主。有些则突出了人物，简化了实体和背景，脱离了景观主题。
